With some tricks I have practiced for an hour every day for six months before I have achieved any kind of success with them.
Paul Cinquevalli.
Cinquevalli, considered to be the juggling superstar, gave a lot of personal details to journalists and people who were interested in his artistic career. From this we can learn more about his life.
You can read my articles about Paul Cinquevalli here and here.
The following interview, entitled “A Famous Juggler”, was published in The Maitland Weekly newspaper, in its edition of May 3, 1902. There, Cinquevalli tells interesting stories from his artistic career.
Una entrevista a Paul Cinquevalli
Con algunos trucos he practicado una hora todos los días durante seis meses antes de haber alcanzado algún tipo de éxito con ellos.
Paul Cinquevalli.
Cinquevalli, considerado como la superestrella del malabarismo, dio muchos datos personales a periodistas y a personas que se interesaron por su carrera artística. De cuenta de ello podemos conocer más sobre su vida.
Puedes leer mis artículos sobre Paul Cinquevalli aquí y aquí.
La siguiente entrevista, titulada “Un famoso malabarista”, fue publicada en el periódico The Maitland Weekly, en su edición del 3 de mayo de 1902. Allí, Cinquevalli cuenta historias interesantes de su carrera artística.
Un malabarista famoso
Hace unos meses tuve una agradable e ilustrativa charla con uno de los malabaristas más famosos del escenario, cuyo resultado ahora anoto para ilustración de nuestros lectores.
Los teóricos competentes han declarado que el sujeto de mi entrevista es el malabarista más maravilloso de la época actual. Equilibra un vaso de agua en el interior de un aro y, mientras lo balancea alrededor de su cabeza con una mano, hace vibrar un par de pasillos a través del aro con la otra. Mantiene en el aire una bala de cañón de 45 libras, una moneda de medio penique y un pequeño trozo de papel, empujándolos de una mano a otra, variando a veces el procedimiento sustituyendo los objetos antes mencionados por un hacha alta, una valina y un paraguas abierto. Toma un plato, una bala de cañón y un huevo y, lanzando este último al aire, uno a la vez, los atrapa en el borde de un plato de la manera más fácil, ingenua; y, para terminar de entretenerse, no le importa lanzar la pelota de 48 libras al aire y, como parece que está descendiendo para aplastarle el cráneo, con un movimiento rápido la atrapa por el cuello y la hace rodar arriba y abajo por sus brazos, hombros y espalda, como si el gran trozo de hierro estuviera realmente vivo y se rompiera con él. Luego, para ejercitarse de otra manera, hará un muñequito sentado en su silla y, mientras sostiene la silla en alto con la boca, hará malabarismo con tres pelotas con las manos. Al iniciar mi entrevista, dije:
– ¿Dedica mucho tiempo a la práctica en la actualidad?
– Sí, al menos dos horas al día, a menudo más. Me encierro en esta habitación y a veces estoy tan absorto en mi ejercicio que no oigo el llamado a comer… ¡y no quiero soportarlo! Algunas personas con mucho sentido común probablemente se enojarían si me vieran practicar aquí a veces. Paso cuatro horas tratando de luchar contra las leyes de la gravedad con una vela o algo por el estilo. Intento hacer lo que nadie ha hecho antes en cuanto a equilibrio. Fracaso cien veces, pero sigo adelante. Y algún día lo logro, y entonces la práctica de voleo es todo lo que se requiere.
– ¿Su aparato es costoso?
– No, el costo es comparativamente insignificante. Hago malabarismo, por regla general, con objetos pequeños y sencillos, desde un huevo hasta una bola de billar. Los viejos malabarismo se hacían invariablemente con objetos de latón y níquel. He tratado de reformarlo y siempre he empleado artículos más ligeros.
– ¿Cuál, en su opinión, es el truco más inteligente que ha realizado jamás?
– El truco de billar, en resumen. Consiste, como habrá observado, en hacer rodar bolas de billar entre sí sobre una mesa de billar humana”.
– ¿Cuál de sus trucos le llevó más tiempo aprender?
– El truco de billar. Yo estuve ocho años conociendo ese truco. Solía practicarlo durante ocho horas seguidas, a menudo todos los días y, a veces, por la noche, pero al final lo aprendí y se lo doy hoy.
– ¿Cuáles considera que son sus trucos más populares, los que agradan al público?
– El truco que realizo con la bola de hierro, el truco de billar del que le he hablado, y la hazaña en la que levanto una bola sentada en una silla sobre una mesa. Levanto todo esto del suelo con un brazo; luego lo sostengo suspendido con mis dientes.
– ¿La música te ayuda en tu interpretación o podrías prescindir de ella?
– La música es ciertamente una ayuda, es decir, si está bien tocada. Pero yo mismo soy músico y la más mínima disonancia me irrita y es un obstáculo más que una ayuda. Acepto la buena música, pero no la mala.
– Supongo que entrenas un poco para mantenerte físicamente en forma.
– La práctica que tengo todos los días es un entrenamiento suficiente. Estoy constantemente entrenando mis músculos, mis manos, mis órganos, y estos son los órganos que más uso. Con el tiempo, la práctica de ciertos trucos aparentemente difíciles se me adapta como un hábito y se convierte casi en una segunda naturaleza. En algunos trucos, la rapidez lo es todo; en otros, la lentitud es esencial. Con algunos trucos he practicado una hora todos los días durante seis meses antes de haber alcanzado algún tipo de éxito con ellos. En tres, la lentitud es esencial. En los últimos meses no ha habido ningún progreso perceptible, pero he seguido adelante y la secuela ha justificado ampliamente mi paciencia y perseverancia.
– Supongo que tienes algunos trucos nuevos guardados para tus admiradores.
– Sí, de hecho, un montón de ellos. Tengo un armario lleno de ellos en esta habitación y he estado practicando uno esta mañana. Pero el problema es que el público parece estar tan apegado a algunos de mis viejos trucos que me resulta difícil retirarlos y sabotear los nuevos.
– ¿Dónde encuentras a tu público más agradecido?
– En todas partes. Encuentro cosas buenas y malas en todos los países. Incluso aquí en Londres me encuentro con las dos clases. Por ejemplo, llevo un espectáculo estúpido como el mío al Pabellón. ¿Cuál es el resultado? Muy poco aprecio. ¿Por qué? Porque al público de allí le gusta la música, la comedia, la diversión. No aprecian el arte como el mío. Pero si vas a la Alhambra, a tiro de piedra, allí encontrarás a un público dispuesto a reconocer y apreciar mi talento. ¡Ellos entran en ella!
Esteban Velez
Soy un malabarista deportivo. Tengo la maravillosa oportunidad de escribir para eJuggle. Me gusta la historia, la historia militar, la filosofía, la poesía, las historias raras, y las historias de terror y de horror.