By Esteban Velez

Paul Cinquevalli, considered one of the greatest jugglers in history, was interviewed by several journalists who, amazed by his incredible feats in his performances, wanted to know the secrets of his tricks.

Cinquevalli readily accepted the press’s challenge, and in the interviews he was able to give, he talked about his tricks: how he performed them, how long it took him to master them, etc.

Paul Cinquevalli.

In the following interview, from the Lawrence Daily Journal, July 2, 1886, Cinquevalli shares anecdotes from his life, secrets of his tricks, and bets he won against his friends.

Lawrence Daily Journal.

BONUS: An advertisement in Magic magazine, dated September 1907, advertises magic and juggling classes taught by Mr. Ellis Stanyon, who, according to the advertisement, has a letter from Cinquevalli recommending his services as a juggling instructor.

Magic magazine.

Otra entrevista a Paul Cinquevalli

Por: Esteban Vélez.

Paul Cinquevalli, considerado como uno de los mejores malabaristas de la historia, fue entrevistado por varios periodistas que, sorprendidos por sus increíbles hazañas en sus presentaciones, deseaban conocer los secretos de sus trucos.

Cinquevalli, sin reparo, aceptó el reto de la prensa y, en las entrevistas que pudo dar, hablaba de sus trucos: de cómo los realizaba, en cuánto tiempo los pudo dominar a la perfección, etc.

Paul Cinquevalli.

En la siguiente entrevista, del periódico Lawrence Daily Journal, del 2 de julio de 1886, Paul cuenta anécdotas de su vida, secretos de sus trucos, y apuestas que les ganaba a sus amigos.

MALABARES

Un experto en el arte describe algunos de sus trucos. M. Paul Cinquevalli, el famoso malabarista, dijo recientemente a un reportero de The Pall Mall Gazette: “A menos que esté desarrollando un nuevo truco que rara vez practico ahora, soy un malabarista. Invento mi propio negocio. Esa es una de mis dificultades. Los nuevos trucos se copian. Cuando descubro que tengo un imitador, invento algo diferente. Por ejemplo, esta mañana pensé: “Hago un truco con un cigarro y un portacigarros. Lanzo el cigarro hacia arriba y lo atrapo en la misma posición en el tubo de la boquilla”. Lo practicaré durante un mes, quizás una o dos horas al día. Nunca hago un truco sin estar tan seguro de él que apostaría una gran suma a que fracasaría.

En el malabarismo simple, como los que se hacen con pelotas, uno podría tener los ojos vendados, tan segura se ha vuelto la mano. La mano sigue al ojo, pero la mano es la más importante de las dos. Supongamos que tengo media docena de cuchillos en el aire. Una para darle media vuelta, otra una vuelta, una tercera una vuelta y media, una cuarta dos vueltas, calculando la revolución de cada una mientras gira por el aire. Supongamos que una de ellas cae horizontalmente, en lugar de verticalmente, entonces uno se aparta y la deja caer al suelo. Al entrenar a un principiante, se le pone a trabajar con una pelota y una mano. Es como enseñarle a leer a un niño. Empieza con el abecedario y luego forma una palabra. Lo mismo ocurre con los juguetes del malabarista. La mano izquierda debe ser tan ágil y segura como la derecha.

Tengo por norma usar siempre para mis trucos los artículos cotidianos. Es más interesante para el público que los aparatos elaborados. Pueden irse a casa y probarlo ellos mismos. Tomo una vela y un candelabro, o dos velas y dos candelabros [este es uno de los trucos más famosos de M. Cinquevalli] o hago pasar un paraguas y un palo por varias evoluciones aéreas. Incluso uso una tina de lavar. A menudo es irritante para el artista saber que el público no comprende las sutilezas y, a menudo, las extremas dificultades del truco. Para darles una lección, a veces uno se derrumba a propósito una o dos veces justo en el momento crítico. Luego, a la tercera, el aplauso es tremendo. De hecho, uno seguro que resbala de vez en cuando.

Es muy diferente actuar en una habitación a la luz del día y ante el resplandor ardiente de las candilejas. Quizás mi hazaña más difícil sea la que estoy haciendo todas las noches ahora mismo con el cuchillo, el tenedor y la patata cruda. Simplicidad de nuevo. Con el cuchillo corto la patata por la mitad después de mantenerla levantada un rato, y luego agarro las dos mitades, una con el cuchillo y la otra con el tenedor. Eso me lo sugirieron una noche en una cena a la que fui invitado. «Dennos algo», dijo el anfitrión; «puedes hacer malabarismo con lo que quieras». Tenía cuchillo y tenedor en el plato, y una papa cocida. Lo conseguí.

El malabarista es el caballero de la profesión. Todavía participo en el espectáculo acrobático con mis hermanos; pero es un gran esfuerzo sostener a un hombre de 75 kilos en la mano, y las caídas y los fuertes golpes desequilibran los nervios, la vista y la mano para el malabarismo, que requiere tanta actitud y precisión. Puedo unir ambas cosas si tengo un intervalo entre las actuaciones. La tarea más difícil del profesional es encontrar novedades. Lo mismo nos pasa a todos en el mundo del espectáculo. ¿Qué queda?, pregunto. Su público insaciable ha tenido trapecistas y moscas adiestradas. No queda nada. Londres… no lo sé. No tengo nada sensacional; vienen a verme. Los rusos, sí; los alemanes, no. Quieren divertirse.

Una o dos veces he estado a punto de ganar. Un amigo me apostó una cena con champán a que no haría un espectáculo de trapecio desde un globo. Lo llevé. Fue en Copenhague. El globo era un gigante, mi barra estaba a unos pocos metros de la cesta. Estaba vestido de marinero. El viento soplaba a favor, pero empezamos. Me aferré a la barra e hice algunas vueltas en el aire, luego trepé y me senté en la barra; mientras ascendíamos a una gran altura, me subí al coche. Luego nos dejamos llevar y nos adentramos en el mar. Flotamos durante una hora hasta que nos rescataron. Me resfrié, pero gané mi cena con champán. Eso no fue nada. Estaba comprometido a hacer un vuelo aéreo en un espectáculo de la tarde. Había llovido por la noche. Tomé mi vuelo, aterricé en la barra opuesta y caí ochenta pies. La cuerda estaba empapada y había cedido. Me rompí la muñeca y algunos de los huesos del pecho. Durante ocho meses estuve en el hospital con el brazo izquierdo en cabestrillo. Practiqué con el derecho.

Hacer malabarismo, entonces, es mejor que los vuelos aéreos. Un acróbata también debe tener siempre buena salud. Me duele la cabeza, pero me toca el turno con los demás. He recibido un par de golpes incómodos con la tina de lavar, que pesa tanto como un tronco. La hago girar, la lanzo al aire y la atrapo con un palo largo que tengo en la mano. Puede que se caiga, pero ahora llevo casco. ¿Me preguntaste del entrenamiento? No bebas y fuma lo menos posible. Es difícil, pero necesario. El ojo y la mano son órganos delicados.

BONUS: En una publicidad del magazine Magia, de septiembre de 1907, anuncian clases de magia y malabares por parte del señor Ellis Stanyon quien, dice la publicidad, tiene una carta de Paul Cinquevalli recomendando sus servicios para enseñar malabares.

Magazine Magic.

Esteban Velez

Soy un malabarista deportivo. Tengo la maravillosa oportunidad de escribir para eJuggle. Me gusta la historia, la historia militar, la filosofía, la poesía, las historias raras, y las historias de terror y de horror.